宜兴的紫砂壶建国期有什么特色

砂质好

　　建国初期的紫砂贵在土胎是藏家的一个共识，早期土胚的淳朴无华可以用“原土原矿”来形容。虽然这一时期紫砂的砂料同样需要经过培养、锤炼甚至是拼配才能用来制作器具，但相对于10世纪80年代后紫砂受外来影响而引发的“拼配”泛滥而言，早期单纯的色彩反而远胜过后来丰富多彩、色彩明艳的泥料，而且现在的泥料矿源和拼配技术也难以复制出早期砂料的特征。因此，有人认为，建国早期紫砂除了矿脉分布和炼土技术的不同之处，“陈泥”和“养土”是另一现在沙土难以企及的原因。众所周知，宜兴砂陶在解放初期已经恢复生机，内外销售供求两旺，因而挖掘出土的备用泥料数量颇丰，至70年代末当地窑业几乎停顿，为大量已经出土的紫砂生料提供了最佳的“风化养土”时间。大量露天堆放的泥料受日晒、风吹、雨淋数年，已达到“养土”的最佳状态。如今，这些光泽温润、不养自亮的土胎已经成为改革开放之前的紫砂最重要的识别特征，后来的砂料几乎不可复制。

做工自然 　　在制作工艺上，建国初期的砂壶在做工上要求自然粗放，就算当时名家的高档工艺壶也都以自然传神作为审美的最高标准，不像现代名家以精工细作取胜，壶体光滑如镜、线条一丝不苟。古谓“水至清则无鱼”，就艺术欣赏的角度而言，精工细作的结果常常落于生硬刻板，反不如收放自如、写意传神来的精彩。有趣的使我们将现在一些名家陶与他们早期的作品相比，这种特征同样十分明显。这应该与制作者的生活环境和当时的文化环境有着密切的关系。传品稀少 　　高档的早期紫砂壶如同古壶一般可遇而不可求。因此，寻求早期紫砂就如同选择婚姻佳偶一般都要讲求缘分。究其原由，可能与当时大量外销和大量生产日用器皿有关。早期的工艺壶精品本来就少，经过多年的使用损耗，残存的也已有限，能完整保留至今的更是凤毛麟角。

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